Pinturas en el arte megalítico atlántico: Barnenez

Primitiva Bueno Ramírez; Rodrigo de Balbín Behrmann; Luc Laporte; Philippe Gouezin; Rosa Barroso Bermejo; Antonio Hernanz Gismero; José M. Gavira-Vallejo; Mercedes Iriarte Cela

doi:10.3989/tp.2012.12083

Autores/as

Primitiva Bueno Ramírez Área de Prehistoria, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Alcalá de Henares
Rodrigo de Balbín Behrmann Área de Prehistoria, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Alcalá de Henares
Luc Laporte UM 6566 du CNRS - Université de Rennes 1
Philippe Gouezin Chargé de mission “Valorisation des Mégalithes”, Comité Départamental du Tourisme du Morbihan
Rosa Barroso Bermejo Área de Prehistoria, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Alcalá de Henares
Antonio Hernanz Gismero Dpto. Ciencias y Técnicas Fisicoquímicas, Facultad de Ciencias Universidad a Distancia (UNED)
José M. Gavira-Vallejo Dpto. Ciencias y Técnicas Fisicoquímicas, Facultad de Ciencias Universidad a Distancia (UNED)
Mercedes Iriarte Cela Dpto. Ciencias y Técnicas Fisicoquímicas, Facultad de Ciencias Universidad a Distancia (UNED)

DOI:

https://doi.org/10.3989/tp.2012.12083

Palabras clave:

Pintura megalítica, Neolítico, Bretaña, Europa

Resumen

La técnica ha venido estableciéndose en el arte megalítico europeo como una categoría cultural. Solo la Península Ibérica disponía de dólmenes pintados. Pero algunos datos dispersos en el resto del continente, junto con los análisis que se aportan procedentes de la cámara H del túmulo de Barnenez, certifican que la pintura formó parte de los programas gráfi cos de los más clásicos conjuntos atlánticos, como es el bretón. Se abre un panorama muy enriquecedor de nuevas lecturas para un arte megalítico europeo en el que habrá de contemplarse la metodología pertinente para la detección de pinturas y su interpretación en los discursos funerarios.

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